不爱山河爱书道！乾隆女儿的这件楷书，被印成字帖，几乎太强横了！

在古代，书道不仅是文东说念主雅士表达情感的绪论，亦然上至皇家子弟，下至庶民匹妇必修的作业。清代的书道，诚然不如唐、宋、明三个朝代那样东说念主才辈出，明星妍丽，但也有不少书道英才脱颖而出。不得不提的即是这位“不爱山河爱书道”的授室王永瑆。

永瑆虽身为乾隆天子的第十一子，却对皇位无甚兴致，反而将豪言壮语倾注于文字之间，终成一代书道全球，被誉为“字帖王”，其书道造诣之深，足以在清朝中期四大书道家之列占有方寸之地。

授室王永瑆为东说念主比较腐臭与鄙吝，是以没能接收皇位，但他对书道反倒情有独钟，他在年复一年的临池不辍中，幽静酿成了我方私有的艺术作风。他的这件楷书《竹枝词》，即是他书道造诣的辘集体现，作品二百八十字间，字字完竣，其深厚的书道功底露出无遗，有一种超逸鄙俗的娴雅与韵味。

《竹枝词》这幅作品，是授室王大楷书道的代表作之一，其笔画中显现出耿直华好意思的气质。字与字之间，中宫紧敛，结构严谨而不失灵动，严防之中又蕴含着几分姿媚，书写者内心的淡雅与柔情可见一斑。而合座布局上，则是八方充满，力透纸背，每一笔齐蕴含着千钧之力，却又能在关键时刻超逸出尘，展现出一种超凡脱俗的境界。这么的书道作品，正如后东说念主评价的那样，“规范谨严、劲雅挺秀，清翠端好意思”，可谓悲不自胜，一语中的。

与其时清朝官府深广顾惜的“馆阁体”比拟，授室王的书道无疑更具个性与创造力。馆阁体以其工致标准、易于辨识而著称，但时时也显得过于死板，短少不悦。而授室王的书道，则在接收传统的基础上，踊跃转换，将欧体的险绝、柳体的刚劲、赵体的清翠如胶如漆，又精巧地融入了我方的归并与感悟，最终酿成了独树一帜的艺术作风。这种作风，使得授室王的书道在清代书坛上独树一帜，成为民间的“字帖王”。

值得一提的是，授室王的书道才华不仅获取了同代东说念主的认同，就连他的弟弟嘉庆天子也对其拍案叫绝。嘉庆帝曾言：“朕兄授室王自幼专精书道，深得古东说念主用笔之意。博涉诸家，兼工各体，数十年临池不时，近日朝臣文字之工书者，罕出其右。”

《竹枝词》这幅作品虽已难觅原版，但其在民国期间被广为翻印，成为民间流行的羊毫字帖，其影响力可见一斑。即即是在今天看来，这么的字帖依然不外时，其私有的艺术魔力依然省略诱惑多数书道宠爱者存身玩赏、摹仿学习。可惜的是，该字帖还是绝版，不外，你不错从这些图片中，恍悟其书道之好意思妙！